満開の桜の季節に開かれた「百夜句会」で着用したのは、夜桜を思わせる桜文様の着物と和楽器の帯。いずれもアンティーク、この夜がデビューです。
鼓の帯はまともに結ぶと、笛が裏になってしまいます。そこで、帯をねじって表にもって来ました。鼓とともに桜と青楓が刺繍されています。よほど背の小さい方の着物だったのでしょう。真ん中に継ぎがありますが、私の身長だと、うまく隠れました。帯を結んだ右下にも桜を飛ばしているところが、アンティークきものの粋なところですね。
昨年は執筆・引篭で和服を着なかったので、今年はこの時期、頻繁に着ています。
「百夜句会」にも和服を着用。お気に入りの赤黒は、ここでも女性陣に好評でした。帯揚は蜘蛛の巣文。
09年12月の歌舞伎座、野田版鼠小僧もこの組み合わせで観ています。
裏千家初釜式には、母の訪問着を着用。ずっと地味だと思っていたのに、ついに似合うようになってしまいました。
少し派手に見えるよう、朱の伊達襟を用い、帯揚げを水色に、帯締との一体感を出しています。
あと２ヶ月で閉じることが決まっている歌舞伎座夜の部へ。
この組み合わせは、昨年11月のエンジン０１イン高知でも着用。「いいねえ、この色使い」と山本寛斎さんが声をかけて下さいました。
きものは母の鮫小紋。、薔薇の見事な刺繍帯は福生の「マイコ」で、１２年ほど前に２万８千円で購入したアンティークです。
エンジン０１文化戦略会議＠高知の最終日、坂本龍馬を主役としたミュージカルを上演しました。
最後は皆さんが泣いてくださって、こちらまで、じーん・・・。
龍馬は姿月あさとさん、林真理子さんは、おりょう役でした。映画プロデューサーの村上のりこさんと私は、漁師役と明治維新の人々の二役。漁師は場面をかえるための場つなぎ群舞。ベルリンの壁崩壊から20年の式典の後、プラハに立ち寄るのを諦めて、2日ほどでフリを覚え、歌詞はうる覚えのまま舞台に立ったのでした。注目を浴びるわけではないのに、舞台にずーっと存在しなければならない役。漁師のきものから、明治の人のドレスに替えるときのみ、舞台から離れられ、化粧室に行くワンチャンスだったという、しんどさがありました。明治維新の人々は、鹿鳴館のようなドレスを着て歌い踊るのでした。
結果的には、貴重な経験をさせていただき、感謝しています。この後、剣士を演じられた勝間和代さん、下村満子さん、中井美穂さんとともに、ときどき大部屋女優の会と名づけた食事会をしています。
10月初旬に開かれた新潮ドキュメント賞のパーティでは貝紫の単衣の紬と帯を着用。
紬地に、貝紫と本泥金を使って描かれた、この帯は「帝王紫」研究の第一人者、故・吉岡常雄先生の直筆です。
西麻布「フルトシ」の前で撮影。
ホームページのＢＯＯＫＳでご紹介している毎日新聞「本の現場」撮影の後、立ち会った編集者に撮ってもらいました（→ＢＯＯＫＳをクリック）。
この着物を「かわの屋」さんでみつけたとき、シミがあった袖山を、右前と入れ替えて直して着こなしています。棕櫚とおぼしき葉が白と銀で陰のように描かれ、赤トンボが飛んでいる変わり絽。晩夏・初秋にぴったりです。
赤と銀の帯は母の絽つづれ。草履の赤いポイントが効いています。日傘はカメラマンからのリクエスト。日除けには不向きだけど可愛いからと衝動買いしていたもの。紙面では袂に隠れていた帯留は翡翠の龍です。
坂東三津五郎丈の松尾・紫綬褒章ダブル受賞のお祝いには、額紫陽花の単衣で。帯は市松の箔、帯留はオパールで紫陽花をかたどったもの。日付が変わる３０分前に毛細血管が切れて、目が真っ赤。『ワシントンハイツ』を脱稿した夜のことです。結果、後ろ姿しかお見せできない状態でした。
松井孝典さんの千葉工大惑星探査研究センター所長就任を祝うパーティへは、トロピカル柄の訪問着で出席。
たつむらの帯と絶妙な組み合わせです。
帯締は、澄み切った空の色を選びました。
帯揚は先月紹介したタイシルクのスカーフ、草履は「ぜん屋」のムガですが、映っていないのが残念。
カメラの操作を間違え、色が飛んでいますが、大島です。梅雨時にはパステルカラーで元気になれそうと、かわの屋さんでみつけたときはレインコートに仕立て直すつもりでした。
しかし、色合いが珍しく保存状態がいいので、京都うらぐの佐々木さんに誘われて出席した裏地さんの出版記念会で着用。
紫の帯は祖母のもの。銀の扇の中に花が描かれています。かなりの年季もの。皺はアイロンで伸ばしました。